薛云｜张爱玲的《借银灯》与戏曲《借红灯》

前段时间罗列了一篇张爱玲以传统戏曲命名的作品，有人反馈说，有一出叫《借红灯》的绍剧，是张爱玲最喜欢的戏。

我并不认为如此。

张爱玲有篇谈电影的散文叫《借银灯》，说：有一出绍兴戏名叫《借银灯》。因为听不懂唱词，内容我始终没弄清楚，可是我酷爱这风韵天然的题目，这里就擅自引用了一下。《借银灯》，无非是借了水银灯来照一照我们四周的风俗人情罢了。水银灯底下的事，固然也有许多不近人情的，发人深省的也未尝没有。

接下来，她用《借银灯》之名，谈论当时的两部电影《桃李争春》和《梅娘曲》中的妇德问题。但，许是她的主观介入，将剧目名记混淆了，她所指的《借银灯》应是《借红灯》，绍兴戏就是越剧。

电影《桃李争春》海报

电影《梅娘曲》海报

《借红灯》本是绍剧的老底子戏，说的是明朝时期发生在浙江兰溪县的故事。

林老太师的小儿子林逢春元宵之夜上街看灯，与豆腐店老板金山的女儿金凤姑娘一见钟情。等到夜深，他以借红灯的名义，偷跑到林家绣楼，用龙凤锁下聘，与金凤私订终身。

当然，孤男寡女共处一室，也抓紧时间办了件成年人会办的事情。等金山兴尽回家，林逢春慌乱中躲进了箱子里。岂料，这箱子质量太好，严丝合缝，密不透风，竟然把林逢春给闷死了。

事情败露，太师夫人坚决要金凤抵命。但兰溪知县觉得，这不过是个意外死亡事件，不应该问金凤的罪，可又硬不过林夫人和金华知府的威压。好在他是林太师的门生，急忙把太师从外地请回来，坚持不能屈斩善良，不惜辞官，也要坚持公正。

三方来来去去拉扯了很长时间，金凤竟然有了身孕。太师被知县不断洗脑，也觉得无后事大，已经没了儿子，不能再没有孙子，断了香火，于是免了金凤的“死罪”。

这是个半真半假的民间传说演绎而来的故事，很有基层故事的野趣。特别是“借红灯”一段，林逢春与金凤本是逾越粉墙的出格青年，却在一进一退、以退为进、二人共进的巧妙构思里，上演了一出妙趣横生的闺帷密事，极大地满足了观众的八卦心理。本来嘛，从某种“不正确”角度来讲，所谓看戏，即光明正大地八卦别人的私生活。

图：宁波市镇明越剧团《借红灯》演出戏单

因此“借红灯”，一直以来也是整出戏最大的看点和亮点，虽然它依然免不了会有封建叙事的套路。第一套路，便是高门大户的渣男公子“借红灯”调戏纯情少女，二人私定终身。第二，以年轻男子在少女箱笼中一命呜呼为转折，生搬奇谈意味和戏剧性。然后是兰溪知县、金华知府、林太师夫妇三级势力相争辩，最终“青天大老爷”以“情”执法，秉公处理，底层阶级获胜。结局就更狗血了，在“无后为大”的思想之下，替金凤安排一个“母凭子归”、看似“光明”的结局。

想来也是没有更好的办法吧，毕竟民间看戏想要个“大团圆”的结局，不能“骗了我的眼泪，还让我一直心塞”。于是，孩子不仅是金凤的救命稻草，还是她的“遮羞布”。

张爱玲说自己听不懂戏词，始终没弄明白《借红灯》的故事，显然是说辞。因她借此谈论妇德，便对应了戏里面林金二人私会的行为以及由此所引发的争议，特别是金凤。旧社会背景下，女性的德容总是更容易被批判，何况林逢春还闷死了。

图：慈溪县浒山越剧团《龙凤锁》演出戏单

但我们不讨论此类事情，只说戏。

越剧《借红灯》也叫《龙凤锁》，系从绍剧移植来的，也是小歌班进入上海的首批演出剧目之一，据记载男班袁生木等于1917年5月21日在十六铺新化园（新舞台原址）上演，之后便是绍兴文戏时期的常演剧目。越剧皇后姚水娟与竺素娥录制过唱片《龙凤锁·借红灯》，徐莱、郑国凤有为录音配像，傅全香、钱妙花也有《龙凤锁·认公媳》唱片1张。

著名的越剧编剧徐进也曾改过一版，将林逢春塑造成寻花问柳的官家恶少，金凤则是被侮辱损害的柔弱女子，成了封建制度的殉葬品，突出反封建思想，由袁雪芬、吴小楼、魏凤娟、金艳芳等主演，于1950年7月14日在南京大戏院（今上海音乐厅）首演。

图：袁雪芬《借红灯》配图

杭州越剧团1956年请汤学楚先生改编过一版，到上世纪80年代，几乎江浙沪的越剧团都演出此版，甚至杭剧、婺剧、黄梅戏、花鼓戏等其他剧种也有移植，基本延续了传统面貌。

到2009年，钱法成先生改编的越剧《新龙凤锁》，剧情就不一样了。林逢春从“只是在人群中多看了你一眼”便半夜上门调戏民女的渣男，成了助人为乐的纯情少男，在金凤脚扭伤时帮其挑水，让金凤顿生好感。不仅如此，他还是个微服私访的皇帝义子，看，“纯情秉性+皇家身份”，露出了偶像剧的马脚：多金高层爱上底层小姑娘，深深的套路，把“借红灯”打情骂俏的情节也删掉了，披上了青年男女不顾门第差别追求自由恋爱的“正能量”外衣。

图：越剧《新龙凤锁》剧照，绍兴小百花越剧团演出

图：越剧《新龙凤锁》剧照，嵊州越剧团演出

杭剧新版的《新龙凤锁》更甚，不仅把林、金二人水边相遇的情节继续放大，还让林逢春伪装成下人“阿春”，每天都来给金凤挑水，然后在元宵夜向金凤吐露真相，自报家门以证诚心，有点“唐伯虎点秋香”的意味，实则是借用套路来套路套路。

这种改编倒也不是不可，毕竟要符合当下的价值观。但也正因为现代观念的观照，让很多生活逻辑不太合乎当时的社会情况，也让整个故事像一盘现代化流水线生产的成品菜，失去农家菜的“野趣”。

图：杭剧《新龙凤锁》剧照

传统本的《借红灯》，林逢春是被上门借钱的金凤舅舅发现的。他一心认定箱子里有金钱珠宝，金凤死不认账，二人苦苦周旋，也是一大看点。特别舅舅以丑角应工，一丑一旦的配戏拉扯，演绎出一段极具民间特色的闹剧，冲淡了少女房中的恐怖意味，也无形中推进了之后的故事发展。

老本子里还有神话情节，就是金凤舅舅把林逢春的尸体连箱子一起丢到了荒郊。话说这高门大户的公子命运实在太好，在荒郊野外遇到个游仙把他给救活了，最后赶到法场，演了一出“刀下留人”的戏码，与金凤欢喜团圆。

这应是张爱玲看到的版本，可惜现在没有了，不然，民间闹剧遇上神鬼特技，以劳动人民的智慧，演起来定然别有一番风味。